C'est du moins là ou je l'ai appris
Trêve de plaisanteries
le gamut d'un appareil photo est très largement plus grand que l'espace de travail AdobeRGB. (Autrment dit l'appareil photo voit bien plus de couleurs que ce qu'un espace de couleur courant sait rendre)
Certain préconisent alors de derawtiser dans un espace encore plus grand qu'Adobe pour post traiter l'ensemble des couleurs natives puis de perdre ces couleurs qu'à la dernière étape de façon plus ou moins incontrôlée lors de l'impression
L'autre voie, celle de Nikon jusqu'au D2x est de dire je fais une interprétation contrôlée des couleurs en AdobeRGB dès le début lors de la derawtisation puis je maintiens ces couleurs jusque sur le papier en impression jet d'encre puisque AdobeRGB n'est pas trop éloigné du gamut des imprimantes jet d'encre actuelles (cette théorie n'est pas vraie en offset ou en sortie papier argentique qui on des gamut totalement différents des imprimantes jet d'encre). L'interprétation contrôlée des couleurs à la façon Nikon ante D3 se fait par le choix du mode couleur qui balade le petit espace de travail Adobe RGB dans le grand espace du gamut de boitier. Par exemple le mode lll va exploiter à fond toutes les variations de rouges alors que le Mode l va équilibrer la position de l'espace Adobe RGB sur les teintes chair, le mode ll lui centre l'espace Adobe RGB sur les gris neutres. A ceci se rajoute pour les 3 modes une saturation d'office plus forte en Mode lll, normale en Mode ll et douce en Mode l. Cette saturation de mode imposée peut elle même être corrigée sur le contrôle de saturation RAW (qui n'a rien à voir avec le contrôle de saturation Capture en post traitement).
Nikon School ils expliquent par des exemples d'images très parlants le contrôle des couleurs et il faut dire que ce système atypique est très créatif une fois qu'on le domine. Malheureusement pas mal de gens à qui on n'a pas appris à se servir de ces contrôles ont du s'emmeler les pinceaux à tel point que Nikon a changé son fusil d'épaule pour rentrer dans les rangs des autres marques.
C'est très bien que Nikon ai gardé cette compatibilité de contrôle des couelurs ante D3 comme ceci chacun fait comme il le sent le mieux.
Le vieux Nikoniste chevronné et créatif travaillera en D3 ou D300 en modes couleurs D2
Le Canoniste reconverti travaillera sur le nouveau système
